通过西格妮·韦弗的精彩演绎，异形系列成为好莱坞少有的女性英雄电影，在前面四部异形里，都是这位女英雄最后一番砍杀，最终逃出升天。在《异形2》里，女英雄保护小女孩的壮举，让母爱溢满银幕；随着热内的接棒，新兴的克隆技术也纳入剧情，克隆复制的女英雄成为了胎生异形的母亲，在《异形4》里，女主角杀死异形的情节甚至充盈着母子分离的悲情——母亲孕育孩子的过程，从某种程度上也可以看作是一个胎儿寄生在母体里的过程，所以，从自己子宫里出来的异形，不啻于是一个畸形的孩子，在母亲眼里，无论孩子怎样丑陋，毕竟都母子连心。在这里，罪魁祸首只能是那些拿着克隆技术想发“异形财”的资本家（和助纣为虐的科学家）。
跟寄生紧密联系在一起的异形恐惧，无疑带有浓厚的生殖恐惧色彩，我们完全可以把异形看成是人类的“怪胎”梦魇——从这个角度上讲，异形延续了从陶德·布朗宁的《恐怖马戏团》到弗兰克·亨南洛特的《篮子里的恶魔》的恐怖路数，而《普罗米修斯》又把异形的诞生似是而非的连接上了人类的“造物主”，就此而言，异形又带上了波兰斯基《魔*圣婴》的意味——一个来自魔*的孩子，最终从人类身体里喷薄而出。
当然，《普罗米修斯》要探讨人类起源的宏大问题，并没有给一个清晰的答案，从影片来看，片尾的异形先是男人喝了神秘的黑水后跟女人交媾，生下来一个怪胎又寄生在“巨人族”（工程师）身体里，最终破胸而出的。在斯科特的导筒下，这个巨人族就像是柏拉图在《蒂迈欧》里记述的那位造物工程师大神“德木格”，对人类而言，巨人族是高高在上、无动于衷的。而随着人类探索太空步伐的展开，异形之类的恐怖敌人也给人类造成了愈来愈大的威胁：这倒有点像刘慈欣在《三体2》里提出的“黑暗森林”法则，在这个浩瀚的宇宙里，我们只能用恶意来推测其他的生命，抢先发现，抢先消灭，似乎是唯一的准则。《普罗米修斯》开启了一个庞大世界观的魔盒，只是盒子里究竟会跑出些什么，我们只能等着电影一部一部拍下去。
塞隆一开始对法鲨颐指气使的，我以为只是对机器人的极度蔑视而已。直到最后发现那老板居然是她爹，我就豁然开朗了。这根本是个TVB的家斗戏码啊。父亲家业巨大，母亲早逝。很喜欢那个儿子，可是儿子也不幸英年而终，女儿本以为这样父亲终于可以多